據(jù)洛陽畫室介紹，造型是以自然形態(tài)為載體，借助繪畫語言來抒發(fā)個人情感的一種手段。它是對自然規(guī)律及藝術規(guī)律的認知和深化。造型能力的強和弱與對“形體”“結構”“比例”“透視”的掌握程度密不可分。

　　素描形體

　　任何客觀物象都具有其可識別的形態(tài)與體積。素描中的形體是指被表現(xiàn)對象在二維空間和三維空間中所形成的透視比例關系。表現(xiàn)形體就是以繪畫的方式來闡釋自己對客觀物象的認知和理解。

　　所有復雜的形體都可以用簡單的幾何形去概括。正如印象派大師塞尚所說“任何形體都是由正方體、錐體、球體組成的”。因此，洛陽畫室建議我們在觀察和分析對象時，應先樹立全局意識把觀察視線集中在對象的整體勢態(tài)上。圍繞著整體—局部一整體的法則往復漸進。隨時注意調(diào)整和保持二者之間的諧調(diào)與統(tǒng)一關系。這樣既能把握住畫面的整體趨勢與主次關系，也能夠輕松地將精力轉向對對象細部的深入刻畫。

　　素描結構

　　結構是形體內(nèi)部的框架組織，是構成形體的外部形態(tài)及空間圍合關系的主導。結構大致可分為兩種類型：解剖結構(內(nèi)在結構)和形體結構。

　　繪畫表現(xiàn)的深度源于作畫者對客觀物象的內(nèi)在組織規(guī)律及形態(tài)構成原理的全面認識和把握。洛陽畫室認為，在作畫時不僅要觀察其整體形態(tài)，更要熟悉其生成規(guī)律。形態(tài)內(nèi)在的結構組織和來龍去脈是深入探究的核心，只有通過細心的觀察與揣摩，才能做到形態(tài)表里的自然統(tǒng)一，從而準確流暢地表達對形體的感受。

　　素描中的比例

　　生活中任何形體都是按一定的比例關系組織在一起的。比例差錯會導致對形體、結構、空間關系的錯誤理解。素描中的比例可以指各形體之間的大小比例關系，也可以指某一物體局部與整體的關系，還可以指廁面與對象二者之間大的體量比例。

　　總之，洛陽遠達畫室認為，在學習造型之初，要先學著克服某些生活中的視覺習慣。初學者往往容易“局部看，局部畫”，因而喪失了對畫面整體趨勢的把握，其結果必然是比例失調(diào)、節(jié)奏混雜。因此，在繪畫中要時刻提醒白己，不要一葉障目，要從整體出發(fā)，以透視視角下的相對比例關系為難，對客觀事物進行觀察比較。

文章內(nèi)容來源于洛陽畫室：http://www.motornews.com.cn/home-newsinfo-fid-1-id-41.html