對于速寫的畫面效果表現(xiàn)，我們了解到，在速寫中對于有利于表現(xiàn)形體或畫面關(guān)系的結(jié)構(gòu)，要提煉取出，對表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)不利，又無助于藝術(shù)處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。下面洛陽藝考培訓(xùn)遠(yuǎn)達(dá)畫室為大家介紹下如何提高速寫畫面效果。

　　這種主觀的處理在表現(xiàn)方式上，主要的就是各方面的對比。對比是繪畫藝術(shù)非?；镜谋憩F(xiàn)語言，它在人物動(dòng)態(tài)速寫中的運(yùn)用有以下幾個(gè)方面。

　　首先，疏密對比。疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動(dòng)態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，即是此意。

　　其次，虛實(shí)對比。虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無。古人曰：“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。

　　輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對比概念，主要是指密處--亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)?？梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

　　再次，長短對比。長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動(dòng)態(tài)速寫而言。線的長短與疏密有關(guān)之處，短線則密，長線則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎;長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應(yīng)關(guān)系而言。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用長的補(bǔ)充，才有線條的變化。

　　然后，曲直對比。一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運(yùn)用自然就會(huì)有一種輕松感。曲直對比變化的同時(shí)也可以構(gòu)成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。

　　第五，雖然有很多學(xué)生采用線描速寫，但對于上明暗的同學(xué)來說，既然上了明暗就要注意黑白對比：黑白對比可以使畫面效果響亮，加強(qiáng)表現(xiàn)力度，它的對比效果運(yùn)用，有這幾種類型：利用光源的關(guān)系，加強(qiáng)局部黑白對比;利用客觀物象的固有色度、加強(qiáng)整體的黑白對比關(guān)系;運(yùn)用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理，加強(qiáng)平面色塊的黑白對比關(guān)系。

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